大志（梁朝伟 饰）在电玩店中工作，手机胸无大志的他只希望日子得过且过，手机身无长技唯独打电玩厉害的他，也只能在比他年幼的多的孩子们之中耍耍威风。阿美（罗美薇 饰）是大志的女友，虽然大志对待两人之间的感情一直敷敷衍衍，但忠贞贤惠的阿美依旧温柔的包容着他的任性。某日，阿美在无意之中得知了大志在外沾花惹草的“光荣事迹”，心痛的她再也无法忍耐，决心彻底离开他。与此同时，大志在偶然中勾搭上了黑帮大佬的女人，因此而引来了杀身之祸。接踵而至的危险和麻烦让大志开始明白，究竟什么才是生命中值得珍惜的东西，然而，他还有机会再次挽回阿美早已经破碎的心吗？
方文琳
回复 :马西莫和弟弟保罗和他们的妻子，遵循着每月到豪华餐厅一起晚餐的惯例。马西莫是个大律师，总有办法为被告脱罪；保罗则是个医师，总在抢救生命，对哥哥作风非常不以为然。两兄弟不仅性格迥异，就连他们的妻子私下也不对盘。幸好两家儿女班妮和米克相处融洽，这层情谊也成了他们情感的唯一支撑。某个晚上，班妮带着内向保守的米克去参加狂欢派对。隔天，保罗妻子克拉拉在电视上看到一起残忍的社会新闻，一名拾荒老妇惨遭一对年轻男女毒打，命陷垂危。最让她震惊的是，被监视器拍下的男孩身影，几乎显示了她的儿子米克可能涉案！克拉拉认为爱玩的班妮、带坏了她的儿子米克，对马西莫一家的不满也几乎爆发。终于纸包不住火，这起事件很快就被马西莫和保罗两人得知。马西莫打算弄清楚整个事件、好为女儿班妮采取辩护；克拉拉则不希望此事曝光而央及自己儿子。但他们共同的担心都是：个性刚愎的保罗可能会爆料此事，两家于是决定再次相约一起晚餐……
黄心懋
回复 :苏克（亚瑞克·阿莫苏帕西瑞 Arak Amornsupasiri 饰）打小喜欢音乐，希望能够成为一名业内闻名的歌手，为了接近自己的理想，苏克来到了唱片公司试音，却在那里遇见了名为马蓉（Gypso Ramita Mahapreukpong 饰）的追星族。马蓉大大咧咧迷迷糊糊，可爱的模样瞬间令苏克坠入了情网。就这样，苏克一厢情愿的对马蓉展开了热烈的追求，可是，他的种种举动对于马蓉来说更像是一种骚扰。与此同行，苏克被唱片公司拒之门外，只因为他所擅长的独立民谣早已经不再流行。事业和爱情同时遭到了重创，但乐观向上的苏克并没有就此一绝不正，他要向音乐界，向马蓉展现自己的实力，证明自己的价值。
吴昊
回复 :与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》。A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called "intellectual" film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak: Muz, ktory luze; French title: L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).
